Ghasghai-tepper er hovedsakelig laget av slitesterk ny ull, ofte fra lokale saueflokker. Fargepaletten er varm og kontrastrik, med dominerende røde og rødtoner, supplert med mørkeblått, elfenben, brunt samt innslag av gult eller grønt. Designet følger som regel en fri, ikke strengt symmetrisk oppbygning. Typiske mønsterkategorier omfatter geometriske former som ruter og medaljonger, stripe- eller feltstrukturer samt stiliserte dyre- og plantemotiver. Synlige variasjoner innenfor ett og samme teppe er karakteristisk.

Det brukes hovedsakelig ny ull, ofte på ullrenning; i nyere tepper forekommer også bomull i både renning og innslag. Fargepaletten er varm og livlig, med røde, blå og elfenbensfargede toner samt gult, grønt eller oransje som aksenter. Designet er fritt og ikke strengt symmetrisk. Mønsterkategoriene omfatter geometriske former, enkle medaljong- eller feltstrukturer samt stiliserte dyre- og plantemotiver, som kan variere synlig fra teppe til teppe.

Luggen er som regel middels høy til høy og føles myk og tett. Teppene knyttes hovedsakelig med den asymmetriske persiske knuten, ofte med en lett uregelmessig plassering. Knutetettheten ligger i det lave til middels området, typisk for brukskvalitet preget av nomadisk tradisjon. Knytte- og veveteknikkene er funksjonelle og robuste, med lav grad av standardisering og synlige, håndverksmessig betingede variasjoner.

Luggen består hovedsakelig av slitesterk ull, som oftest kombinert med en karakteristisk bomullsrenning. Fargepaletten er tydelig og kontrastrik, med hyppige røde og blå nyanser, supplert med beige, elfenben, grønt eller brunt. Designuttrykket er enkelt og funksjonelt oppbygd. Ofte dominerer allover-mønstre eller små medaljongdesign. Mønsterkategoriene omfatter først og fremst geometriske motiver samt enkelte forenklede florale elementer.

Luggen er som regel middels høy og kjennes fast og robust. Det knyttes hovedsakelig med den asymmetriske persiske knuten, som oftest satt jevnt og regelmessig. Knutetettheten ligger i det lave til mellomstore området og varierer mye avhengig av opprinnelseslandsbyen. Knytte- og veveteknikkene er standardisert på landsbynivå og konsekvent utformet med tanke på daglig bruk og holdbarhet.

Det brukes hovedsakelig førsteklasses, slitesterk nyull til luven, som oftest kombinert med bomull i renning og innslag. Fargepaletten er balansert og jordnær, med rødt, mørkeblått, beige og elfenben, samt grønt eller brunt som supplement. Karakteristisk er designoppsettet i form av tydelig avgrensede felt- eller hagemotiver. Mønsterkategoriene kombinerer geometriske grunnstrukturer med stiliserte florale elementer i en strengt oppdelt oppbygning.

Luggen er middels høy og føles svært tett, tung og slitesterk. Det knyttes hovedsakelig med den asymmetriske persiske knuten, jevnt og fast satt. Knutetettheten ligger i mellomsjiktet og er utformet for høy slitestyrke. Knyte- og veveteknikkene er tydelig standardisert etter landsbytradisjon og tilpasset langvarig bruk.

Det brukes svært kraftig, slitesterk ny ull til luven, som oftest kombinert med en solid bomullsrenning. Fargepaletten er tydelig og kontraststerk, med dominerende røde og blå toner, supplert med beige, elfenben eller av og til grønt. Designuttrykket er sterkt arkitektonisk preget og følger som regel et stort sentralmedaljong med tydelig inndelte hjørner. Mønsterkategoriene er hovedsakelig geometriske, og florale elementer fremstår sterkt stiliserte og kantede.

Luggen er middels høy og føles svært fast, tung og kompakt. Det knyttes hovedsakelig med den symmetriske tyrkiske knuten, jevnt og tett satt. Knutetettheten ligger i det mellomste sjiktet, der stabilitet tydelig prioriteres foran fine detaljtegninger. Knytte- og veveteknikkene er sterkt standardiserte og utformet for maksimal slitestyrke og formstabilitet.

Senneh-tepper lages av fin ny ull, som oftest på bomullsrenning. Fargepaletten er nyansert og harmonisk, med blå-, rød-, elfenbens- og grønnfarger samt fine mellomnyanser. Designet er svært regelmessig og fint oppdelt. Typisk er tette allover-mønstre, ofte i form av fine Herati- eller geometrisk-florale strukturer, som krever høy presisjon i linjeføringen.

Luggen er lav og føles glatt, fin og tett. Det knytes hovedsakelig med den asymmetriske persiske knuten, svært regelmessig og presist utført. Knutetettheten ligger i det mellomstore til høyere sjiktet og gir en tydelig gjengivelse av filigrane mønstre. Knyte- og veveteknikkene er kontrollerte, jevne og utformet for teknisk presisjon.

Afshar-tepper lages som regel av fast, slitesterk ny ull, ofte med en ganske tørr overflate. Fargepaletten er jordnær og dempet, med mørkerødt, rustrødt, blått og elfenben, supplert med grønt eller gult som aksentfarger. Designet er tydelig strukturert og mindre fritt enn i sterkt nomadiske tepper. Mønsterkategoriene omfatter geometriske motiver, små medaljonger samt stiliserte florale elementer i en kompakt og balansert utforming.

Luggen er som regel middels høy og virker tett og slitesterk. Det knyttes hovedsakelig med den asymmetriske persiske knuten, som vanligvis settes relativt jevnt. Knutetettheten ligger i mellomsjiktet og er beregnet på slitesterk brukskvalitet. Knyte- og veveteknikkene er funksjonelle, stabile og delvis allerede standardiserte, uten å miste det håndverksmessige preget helt.

Luggen består hovedsakelig av ny ull, som oftest kombinert med bomull i renning og innslag. Fargepaletten er klassisk og balansert, med nyanser av rødt, blått og beige samt grønt eller brunt som aksentfarger. Designet er tydelig strukturert og mindre variert enn på Hamadan-tepper. Mønsterkategoriene omfatter geometriske motiver, medaljonger og forenklede florale elementer i en rolig komposisjon.

Luggen er middels høy og føles fast og tett. Det knytes hovedsakelig med den asymmetriske persiske knuten, jevnt satt. Knutetettheten ligger i det lave til middels området og er tilpasset daglig bruk. Knyte- og veveteknikkene er solide, jevnt utført og standardisert etter landsbytradisjon.

Det brukes hovedsakelig ren nyull til luven, som oftest kombinert med bomull i renning og innslag. Fargepaletten er balansert og forholdsvis dempet, med nyanser av rødt, blått, beige og elfenben, samt grønt eller brunt som supplement. Designoppsettet er tydelig strukturert og ofte basert på medaljong. Mønsterkategoriene kombinerer geometriske grunnformer med stiliserte florale elementer i en ordnet og lett lesbar komposisjon.

Luggen er middels høy og fremstår som tett og fast. Det knytes hovedsakelig med den asymmetriske persiske knuten, satt regelmessig og jevnt. Knutetettheten ligger i mellomsjiktet og er laget for slitesterk brukskvalitet. Knyte- og veveteknikkene er jevnt utført og standardisert etter landsbytradisjon, noe som gir teppene deres rolige og pålitelige struktur.

Typisk for Gabbeh er svært nedtonede, ofte nesten minimalistiske design med store ensfargede flater, få geometriske motiver eller sterkt forenklede symboler. Fargepaletten er ofte naturinspirert, men i nyere eksemplarer kan den også gå over i kraftige, klare fargetoner. Designuttrykket er bevisst rolig og åpent, med mye negativt rom. Denne særegne utformingen skiller Gabbeh tydelig fra de mer strukturerte mønstrene i klassiske nomadiske og landsbyvevde tepper.

Selv om Gabbeh er håndknyttet og kulturelt forankret i et nomadisk miljø, følger de en annen estetisk logikk enn tradisjonelle nomade-, landsby- eller stamme-tepper. De står mindre for nedarvede mønstertradisjoner enn for en fri, moderne tolkning av nomadisk knytekunst. Av denne grunn regnes Gabbeh i dag som en egen teppekategori og skilles bevisst fra klassiske nomadetepper som Ghasghai, Lori eller Shiraz.