Ghasghai-tepper blir hovedsakelig laget av robust sauull, ofte fra lokale sauestammer. Fargepaletten er varm og kontrastfylt, med dominerende røde og rødtoner, supplert med mørkeblå, elfenben, brun samt sporadiske gule eller grønne nyanser. Designoppsettet følger som regel en fri, ikke strengt symmetrisk struktur. Typiske mønstertyper inkluderer geometriske former som diamanter og medaljonger, stripe- eller feltstrukturer samt stiliserte dyre- og plantemotiver. Synlige variasjoner innen et teppe er karakteristiske.

Bruken er hovedsakelig av ny ull, ofte på ullkjede; i nyere stykker forekommer det delvis også bomull i kjede og skyttel. Fargepaletten er varm og livlig, med røde, blå og elfenbensfarger samt gult, grønt eller oransje som aksenter. Designopplegget er fritt og ikke strengt symmetrisk. Mønsterkategoriene inkluderer geometriske former, enkle medaljong- eller feltstrukturer samt stiliserte dyre- og plantemotiver, som kan variere synlig fra stykke til stykke.

Flor er vanligvis middels høy til høy og føles myk og tett ut. Knutene lages hovedsakelig med den asymmetriske persiske knuten, ofte litt uregelmessig plassert. Knutetettheten ligger i det lave til middels området, typisk for nomadisk preget bruks kvalitet. Knute- og vevteknikkene er funksjonelle og robuste, med lav standardisering og synlige, håndverksmessige variasjoner.

Florene består hovedsakelig av kraftig nyresull, ofte kombinert med en karakteristisk bomullskjede. Fargepaletten er klar og kontrastfylt, med hyppige rød- og blåtoner, supplert med beige, elfenben, grønn eller brun. Designoppsettet er enkelt og funksjonelt. Ofte dominerer heldekkende strukturer eller små medaljongoppsett. Mønsterkategoriene inkluderer hovedsakelig geometriske motiver samt sporadisk forenklede florale elementer.

Flor er vanligvis middels høy og føles fast og robust. Det knytes hovedsakelig med den asymmetriske persiske knuten, ofte regelmessig plassert. Knyttetettheten ligger i lav til middels område og viser en sterk variasjon avhengig av opprinnelseslandsbyen. Knytte- og veveteknikkene er landsbystandardiserte og konsekvent utformet for hverdagsbruk og holdbarhet.

Det brukes hovedsakelig høykvalitets, kraftig nyfleeceull for floret, ofte kombinert med bomull for kjede og skudd. Fargepaletten er balansert og jordnær, med rødt, mørkeblått, beige og elfenben samt grønt eller brunt som tillegg. Karakteristisk er designoppsettet i form av klart avgrensede felt- eller hagemotiver. Mønsterkategoriene kobler geometriske grunnstrukturer med stiliserte florale elementer i strengt inndelt rekkefølge.

Flor er middels høy og føles veldig tett, tung og motstandsdyktig. Det knytes hovedsakelig med den asymmetriske persiske knuten, jevnt og stramt. Knytedensiteten ligger i det midtre området og er designet for høy slitestyrke. Knytte- og veveteknikkene er klart landsbystandardisert og rettet mot langvarig bruk.

Det brukes veldig sterk, slitesterk nyresauull til pelsen, ofte kombinert med en stabil bomullskjede. Fargepaletten er klar og kontrastfylt, med dominerende røde og blå toner, supplert med beige, elfenben eller av og til grønt. Designoppsettet er sterkt arkitektonisk preget og følger som regel et stort sentralt medaillon med tydelig delte hjørner. Mønsterkategoriene er for det meste geometriske, mens florale elementer fremstår sterkt stiliserte og kantete.

Florhøyden er middels høy, og den føles veldig fast, tung og kompakt. Den er hovedsakelig knyttet med den symmetriske tyrkiske knuten, regelmessig og tett plassert. Knutetettheten ligger i det midtre området, der stabilitet klart prioriteres over fin detaljering. Knute- og veveteknikkene er sterkt standardisert og designet for maksimal slitestyrke og formstabilitet.

Senneh-tepper er laget av fin nyull, vanligvis på bomullskjeder. Fargepaletten er variert og balansert, med blå, rød, elfenben og grønnfarger samt fine mellomnyanser. Designlayouten er veldig regelmessig og fint inndelt. Typisk er tette allover-mønstre, ofte i form av fine Herati- eller geometrisk-blomsterstrukturer, som krever høy linjepresisjon.

Florene er lave og føles glatte, fine og tette. Knyttingen skjer hovedsakelig med den asymmetriske persiske knuten, som er veldig regelmessig og presist plassert. Knyttedensitetene ligger i det middels til høyere området og muliggjør en klar gjengivelse av filigranmønstre. Knytte- og veveteknikkene er kontrollerte, jevne og lagt opp til teknisk nøyaktighet.

Afshar-tepper blir vanligvis laget av fast, slitesterk ny ull, ofte med en ganske tørr følelse. Fargepaletten er jordnær og dempet, med mørkerød, rustfarge, blå og elfenben, supplert med grønt eller gult som aksentfarger. Designopplegget er klart strukturert og mindre fritt enn hos sterkt nomadiske tepper. Mønsterkategoriene inkluderer geometriske motiver, små medaljonger samt stiliserte florale elementer i kompakt, balansert arrangement.

Flor er vanligvis middels høy og virker tett og robust. Den knytes hovedsakelig med den asymmetriske persiske knuten, som vanligvis settes relativt jevnt. Knytedensitetene ligger på et middels nivå og er laget for langvarig bruks kvalitet. Knytte- og veveteknikkene er funksjonelle, stabile og delvis standardisert, uten å miste den håndverksmessige preg helt.

Florene består hovedsakelig av nyull, ofte kombinert med bomull for kjede og skudd. Fargepaletten er klassisk og balansert, med røde, blå og beige nyanser samt grønn eller brun som aksentfarger. Designoppsettet er klart delt opp og mindre variabelt enn ved Hamadan-tepper. Mønsterkategoriene inkluderer geometriske motiver, medaljonger og forenklede blomsterelementer i rolig rekkefølge.

Florhøyden er middels høy og føles fast og tett. Det knytes hovedsakelig med den asymmetriske persiske knuten, jevnt plassert. Knytedensiteten ligger i det lave til middels området og er tilpasset hverdagsbruk. Knytte- og veveteknikkene er solide, jevnt utført og landsbystandardisert.

Det brukes hovedsakelig ny ull for floren, ofte kombinert med bomull for kjede og skjutt. Fargepaletten er balansert og ganske tilbakeholden, med rød-, blå-, beige- og elfenbensnyanser samt grønn eller brun som tillegg. Designoppsettet er klart strukturert og ofte basert på medaljonger. Mønsterkategoriene kombinerer geometriske grunnformer med stiliserte florale elementer i en ordnet, lett lesbar oppstilling.

Florhøyden er middels og virker tett og fast. Det knytes hovedsakelig med den asymmetriske persiske knuten, regelmessig og jevnt plassert. Knytedensiteten ligger i det mellomliggende området og er laget for langvarig bruks kvalitet. Knytte- og veveteknikkene er jevnt utført og landsbystandardisert, noe som gir teppene deres rolige, pålitelige struktur.

Typisk for Gabbeh er svært reduserte, ofte nesten minimalistiske design med store ensfargede flater, få geometriske motiver eller sterkt forenklede symboler. Fargepaletten er ofte naturpreget, men strekker seg i nyere stykker også til sterke, klare farger. Designlayouten er bevisst rolig og åpen, med mye negativ plass. Denne designmessige selvstendigheten skiller Gabbeh tydelig fra de mer strukturerte mønstrene til klassiske nomadiske og landsbytepper.

Selv om Gabbeh er håndknyttede og kulturelt forankret i det nomadiske miljø, følger de en annen estetisk logikk enn tradisjonelle nomade-, landsby- eller stamme-tepper. De representerer mindre tradisjonelle mønstertradisjoner og mer en fri, moderne tolkning av nomadisk knytteteknikk. Av denne grunn blir Gabbeh i dag ofte ansett som en egen teppekategori og bevisst skilt fra klassiske nomadiske tepper som Ghasghai, Lori eller Shiraz.